韩(hán)国三大娱乐公司之一S酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗M要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举(jǔ)一动都在(zài)微博网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开(kāi)创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年(nián)，少女时(shí)代(dài)的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在(zài)美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市(shì)场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁(suì)的(de)年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的追随(suí)者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高速(sù)发(fā)展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二(èr)代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝光度，让她们经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做节目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后(hòu)的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时(shí)关掉(diào)了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女(nǚ)团的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续高涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的状态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也许二代(dài)女团(tuán)还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素(sù)常常(cháng)出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的(de)转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服(fú)装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女团都(dōu)被打(dǎ)上了卖肉的(de)标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给(gěi)了(le)女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩(hán)国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员是(shì)被(bèi)打(dǎ)造出(chū)的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自(zì)己(jǐ)的音乐(lè)或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方(fāng)媒体看作是被造星工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女(nǚ)团展现出(chū)了截然不(bù)同的(de)一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变(bi酵母菌是真核还是原核 细菌一定都是原核生物吗àn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体的(de)利润(rùn)都低于男子(zi)团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被(bèi)视为国际(jì)团(tuán)体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的(de)年终数据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲(qū)播放率最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国(guó)专(zhuān)辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系(xì)，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获(huò)得成功后，进而取得了更多在韩(hán)国(guó)和亚(yà)洲的各(gè)个舞(wǔ)台上表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许会(huì)在未来很(hěn)快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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