雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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