雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，merry什么意思 merry是彩虹社的吗傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíngmerry什么意思 merry是彩虹社的吗)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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