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谬赞是什么意思啊缪赞和谬赞的区别是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报(bào)道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的(de)世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道(dào)院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说(shuō)，作为达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗(àn)中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺(yì)术史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它引(yǐn)发(fā)了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(ré谬赞是什么意思啊缪赞和谬赞的区别是什么n)都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人(rén)们用科(kē)学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的(de)左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班(bān)牙共(gòng)和(hé)国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的(de)角度去(qù)认(rèn)识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西(xī)，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外来(lái)思(sī)考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上(shàng)就(jiù)已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的(de)一(yī)幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我(wǒ)们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位(wèi)伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样(yàng)布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般(bān)的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十(shí)分出色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她(tā)对于(yú)生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西(xī)斯(sī)廷(tíng)礼(lǐ)拜(bài)堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的(de)壁(bì)画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最难(ná谬赞是什么意思啊缪赞和谬赞的区别是什么n)看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的(de)新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众似(shì)乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极(jí)大的(de)共(gòng)鸣。