古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhō一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖ng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(m一呼百应吾独尊是什么意思生肖，一呼百应吾独尊代表什么生肖éi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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