柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特(tè)点等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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