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向华强敢惹霍家吗,向华强和霍家哪个厉害

向华强敢惹霍家吗,向华强和霍家哪个厉害 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思是“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美(měi)女,向华强敢惹霍家吗,向华强和霍家哪个厉害此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

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  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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