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乌蒙山在哪里属于哪个省,贵州乌蒙山在哪里

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云乌蒙山在哪里属于哪个省,贵州乌蒙山在哪里外,人(rén)影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chā乌蒙山在哪里属于哪个省,贵州乌蒙山在哪里ng)家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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