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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的p>

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè酒店的大镜子对着床做什么用的，酒店的镜子对着床做什么用的)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完美来(lái)解释！

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