古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于西安军事院校有几所，西安军事院校有几所大学哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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