雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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