南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法(fǎ)图片是(shì)南(nán)音琵琶(pá)常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端(duān)要(yào)一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立(lì)”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩(mó)擦的感觉的。<起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口/p>

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南音琵琶入(rù)门(mén)指(zhǐ)法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用(yòng)于民族乐(lè)队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏(zòu)捺(nà)的方法，是在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上行进(jìn)行。

　　2、起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口带

　　演奏带(dài)的方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面一(yī)音大都(dōu)成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上(shàng)，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦(xián)时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音(yīn)时，则可在(zài)左手食、中、名(míng)三(sān)指中选择一较方便的指(zhǐ)头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最(zuì)基(jī)础、最(zuì)重要的指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如(rú)夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连续均匀而不(bù)很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞：用(yòng)食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到六(liù)相；从无品到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到(dào)多(duō)品；从用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜(xié)抱、横(héng)抱到上斜抱，再到(dào)竖抱(bào)。

　　也(yě)就是(shì)先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下来弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术(shù)及其传派(pài)的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形成，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密(mì)切而不可(kě)分(fēn)割的。

　　各(gè)种(zhǒng)因素的存在(zài)和(hé)发(fā)展，构成(chéng)了(le)琵琶演奏艺术(shù)传(chuán)派艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科(kē)-曲项(xiàng)琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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