雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù不是省油的灯是什么意思，没有一个省油的灯是什么意思)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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