京剧的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征(zhēng)和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武(wǔ)生和(hé)娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架子花脸，如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和(hé)剧目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老(lǎo)外三个家门，约(yuē)在清代(dài)中(zhōng)叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不(bù)同，可分(fēn)为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派老生(shēng)(如扮演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿(chuān)杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪厚底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种(zhǒng)角色:以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出(chū)活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和(hé)春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的(de)汉调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆(kūn)曲(qū)、秦(qín)腔(qiāng)的部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间(jiān)曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合(hé)，最(zuì)终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内(nèi)开始快速(sù)发展，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北(běi)京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某(mǒu)个(gè)人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家们在(zài)长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套完整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发(fā)展为(wèi)宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具(jù)仍然(rán)交替使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官、财神(shén)、魁(kuí)星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的(de)历史，但(dàn)与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案(àn)勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的(de)表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是(shì)舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图(tú)案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)杀害一只斑鸠是什么罪，打死一只斑鸠会定什么罪法。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物(wù)或某一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样(yàng)，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法(fǎ)是(shì)来自(zì)假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇(yǒng)义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的(de)作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色(sè)的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧(jù)中人的性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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