韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前老板李(lǐ)秀满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司”到被(bèi)曝(pù)贪(tān)污(wū)39亿人民币，一(yī)举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最(zuì)大的则是(shì)韩国的女子团(tuán)体。

少女(nǚ)时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年(nián)以前(qián)的很久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔出(chū)道的几个女团也是昙花(huā)一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平(píng)均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤(kù)，少(shǎo)女们(men)俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜美俏皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流(liú)真隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体正在中国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的(de)年轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女(nǚ)时代(dài)之(zhī)后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠(kào)实力成为了二(èr)代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动(dòng)，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不(bù)断。

成员(yuán)允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节(jié)目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她(tā)们(men)表演时关掉(diào)了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能(néng)够阻碍女团的强势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国(guó)国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破(pò)女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的(de)第(dì)三代女团身上(shàng)表现(xiàn)得最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三代(dài)女团(tuán)普(pǔ)遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉丝(sī)的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感(gǎn)风、突出(chū)女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素(sù)常常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的(de)消(xiāo)亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下(xià)。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近(jìn)年(nián)来(lái)韩(hán)国女权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎(yíng)合男(nán)性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和(hé)日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首尔(ěr)延(yán)世大学(xué)教(jiào)授韩国流行(xíng)文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被(bèi)动地(dì)接受着大众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如(rú)今的(de)女团(tuán)展(zhǎn)现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女(nǚ)性形(xíng)象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传达一些(xiē)赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正(zhèng)是因为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都低于男子(zi)团体，通常情况下(xià)，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体被视(shì)为(wèi)国内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示(shì)，女团的(de)歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男团或男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众(zhòng隶书蚕头燕尾一波三折图解，蚕头燕尾一波三折是什么书体)。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易(yì)唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表(biǎo)演的机会。而男团(tuán)一直更注重提(tí)高(gāo)专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花(huā)在支持那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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