雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思(sī)等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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