雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思)传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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