雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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