雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(s佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗huō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(ró佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗ng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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