雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思p>

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(r找对象硬性条件是什么意思，硬性条件是啥意思én)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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