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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一三件套是哪三件(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chén三件套是哪三件g)功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(j三件套是哪三件ī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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