古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(ti城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字án)静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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