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陈睿怎么了，b站陈睿事件爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事(shì)件进(jìn)行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即(jí)在(zài)社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的(de)报道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角陈睿怎么了，b站陈睿事件度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题(tí)，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝(cháng)试着(zhe)整合一(yī)下从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造成(chéng)Ra陈睿怎么了，b站陈睿事件gging的(de)效(xiào)果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的(de)形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽的区域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思(sī)？为(wèi)什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后一并(bìng)授(shòu)予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪(jì)初源于美国(guó)，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士(shì)舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道(dào)和(hé)评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度(dù)对(duì)这个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选(xuǎn)择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出(chū))使用时始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐(lè)大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵(jué)士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在(zài)低(dī)音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的(de)上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵(jué)士(shì)乐在使用的(de)乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)成(chéng)为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器(qì)，这(zhè)种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生(shēng)的新奇的(de)音色(sè)以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以(yǐ)及后(hòu)来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其(qí)打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对(duì)次(cì)要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低(dī)音(yīn)号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编制(zhì)是三支小号和两支长号(hào)，但这个(gè)数(shù)目并不固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五(wǔ)支萨克斯管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部(bù)用次(cì)中音的(de)，木管组会较多(duō)地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵(jué)士乐的另一大特征是它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还(hái)是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源(yuán)于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱(chàng)的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此以外(wài)，特殊的演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最(zuì)常(cháng)用(yòng)的(de)是不(bù)同于传统(tǒng)观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时(shí)也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉弦，就是(shì)利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向一般(bān)是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个(gè)音临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个(gè)音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西(xī)非文化(huà)和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居(jū)到城(chéng)市(shì)的黑人(rén)的音乐家。