雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　我花开后百花杀的寓意好吗，待到秋来九月八 我花开后百花杀的寓意　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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