门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树是“门前(qián)两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树指作(zuò)者自己，另一棵枣树指和(hé)自己有一样(yàng)目标的人的(de)。

　　关于(yú)门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门前两(liǎng)颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也(yě)是枣树以(yǐ)及门(mén)前两棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵(kē)树,一棵是(shì)枣树,另(lìng)一棵是什(shén)么(me)树？，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是(shì)枣(zǎo)树，门前(qián)有俩(liǎ)棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵也(yě)是枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

门(mén)前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也(yě)是(shì)枣树，门前两颗树(shù) 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣(zǎo)树

　　该句体现了孤寂(jì)、单(dān)调的(de)情感(gǎn)，还有(yǒu)对这种单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉的气氛，也引导了全(quán)文的主要氛(fēn)围(wéi)。

　　出自现代(dài)文学家(jiā)鲁迅创作的一首(shǒu)叙事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两(liǎng)株树，一株是枣树，还有一(yī)株(zhū)也是(shì)枣树(shù)。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而高，我(wǒ)生(shēng)平(píng)没(méi)有见过这样(yàng)奇(qí)怪(guài)而高的天(tiān)空(kōng)。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人们仰面不(bù)再看见。

　　然而现(xiàn)在却(què)非常之蓝，闪闪地(dì)䀹着几十个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他(tā)的口角上现出微笑(xiào)，似乎自(zì)以为大有深意，而将繁霜(shuāng)洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花(huā)草真叫什(shén)么名字，人们叫他们什么(me)名(míng)字。

　　我记(jì)得有一种开过极(jí)细小的(de)粉(fěn)红(hóng)花，现在还开着，但是(shì)更极细(xì)小了，她(tā)在冷(lěng)的夜(yè)气(qì)中，瑟(sè)缩(suō)地做梦，梦见(jiàn)春的到来，梦(mèng)见秋的到来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪擦(cā)在她最(zuì)末的花(huā)瓣(bàn)上，告诉(sù)她秋虽然来(lái)，冬虽然来(lái)，而(ér)此(cǐ)后接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词(cí)来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然(rán)瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简(jiǎn)直落尽了(le)叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来打他们，别(bié)人打剩的枣子，现(xiàn)在(zài)是一个也不剩了，连(lián)叶子也(yě)落尽了(le)。

　　他知(zhī)道(dào)小粉红花的梦(mèng)，秋后要有春(chūn)；

　　他也知道落叶(yè)的(de)梦，春后还是秋(qiū)。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干(gàn)子，然而脱(tuō)了当初满树是(shì)果(guǒ)实和叶子时(shí)候的(de)弧(hú)形，欠伸得很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是(shì)，有几枝还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的(de)几(jǐ)枝，却已默(mò)默(mò)地铁(tiě)似的直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空(kōng)中圆满的月亮，使月亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的(de)天空越加非(fēi)常之蓝(lán)，不(bù)安了(le)，仿佛想(xiǎng)离去人间，避开(kāi)枣树，只将月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一(yī)无所有的干子，却仍然默(mò)默地铁似的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，一意要制他的死(sǐ)命，不(bù)管他各(gè)式各样地䀹着许(xǔ)多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶鸟飞过了(le)。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎(hū)不愿(yuàn)意惊动睡着的人，然而四围的空气都(dōu)应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人，我即刻听出这声(shēng)音就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑(xiào)声所驱逐，回进自己的房。

　　灯火的(de)带子(zi)也即(jí)刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃(lí)上(shàng)丁丁(dīng)地(dì)响，还有许(xǔ)多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几个进(jìn)来了，许是从(cóng)窗(chuāng)纸的破孔(kǒng)进(jìn)来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩(zhào)上撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了，他于(yú)是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三(sān)个却休息在灯的纸罩上喘气(qì)。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚(wǎn)新(xīn)换的罩(zhào)，雪白的(de)纸(zhǐ)，折出(chū)波浪纹(wén)的叠痕(hén)，一角(jiǎo)还画(huà)出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣(zǎo)树又(yòu)要做小粉(fěn)红(hóng)花的梦(mèng)，青葱地弯成弧(hú)形了……我又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那老在白(bái)纸罩上的小青(qīng)虫，头大尾小，向日(rì)葵(kuí)子似的，只有半(bàn)粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍(biàn)身的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起一支纸(zhǐ)烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄(xióng)们。

　　一(yī)九二四年九月十五日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白(bái)话文中，不管称第三(sān)人称的女性或(huò)称物都用(yòng)“他(tā)”。

　　此文中(zhōng)的“他(tā)”、“他们”即(jí)分别指代天空、花草(cǎo)、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而不舒展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写作者(zhě)深夜里(lǐ)一(yī)瞬间的(de)感觉，并不(bù)是真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人(rén)，使人心意(yì)迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋(qiū)》无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏开(kāi)白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着笔写(xiě)秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞(cí)格凸(tū)现枣树，如奇(qí)峰(fēng)突兀，赫(hè)然而(ér)立，十分(fēn)醒目。

无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性　　这种(zhǒng)特写镜头式的(de)表(biǎo)现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立(lì)、凛然不(bù)可(kě)侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了(le)全文整体(tǐ)意境中的(de)骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作(zuò)者先点出并且突出了它的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸(mō)的特点。

　　然后写(xiě)天空与人(rén)间(jiān)难以弥(mí)合(hé)的距离，突出(chū)了(le)它对人间的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼(yǎn)，冷眼”，更写出了天空的阴险(xiǎn)狡诈(zhà)，对人间(jiān)的(de)敌视态度(dù)。

　　最(zuì)后写天空”自以为(wèi)大有深意(yì)”，其实是(shì)隐藏杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花草上(shàng)，自然是天空对人(rén)间生命的虐杀。

　　第三(sān)段(duàn)作者以简约而异(yì)常形象的笔触刻划了小粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽的梦幻，她出(chū)身低(dī)微(wēi)，不知道名字(zì)，而又十分柔弱。

　　这是一(yī)个可(kě)爱(ài)而又可(kě)怜的形象，象征了当(dāng)时(shí)的青年知识分子(zi)以及许许多多(duō)倍受恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自(zì)然段是对枣树的(de)赞美，是全篇(piān)的核心。

　　作者饱(bǎo)含深(shēn)情，不惜(xī)笔墨塑造枣(zǎo)树这(zhè)一战斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不(bù)仅经繁霜的(de)虐杀，还有孩(hái)子(zi)们来(lái)打(dǎ)枣，甚至给他(tā)留下皮伤；

　　他清(qīng)醒(xǐng)冷静：他知道(dào)小粉(fěn)红花的梦，也知道落叶(yè)的(de)梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执(zhí)着(zhe)于(yú)现实的战斗；

　　他(tā)顽强不屈(qū)：他认准敌人(rén)，绝不放过，“默默地铁似的直(zhí)刺着奇怪而高的天(tiān)空”及(jí)其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什么(me)变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不(bù)管他各式各样地映着许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最(zuì)后三段着重写小青虫(chóng)，作者以饱含(hán)深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求光明而(ér)不惜牺(xī)牲的精神，虽然小青虫(chóng)有些莽撞(zhuàng)，有的(de)被烧死，有的“在灯(dēng)的(de)纸罩上喘气(qì)”，但作者对它(tā)们(men)的斗争(zhēng)热情(qíng)充满(mǎn)了敬意(yì)，因为时代(dài)需要的(de)是“不(bù)问成败(bài)而要战斗的人们”，所以作者对小青虫(chóng)活着的表(biǎo)示敬意(yì)，死了的(de)表示(shì)祭奠。

　　作(zuò)者对小青(qīng)虫(chóng)的描写也进一(yī)步衬托了枣树的成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　此文(wén)写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀相互勾结实行统治(zhì)的情况(kuàng)下(xià)，中国北方的民主革(gé)命处于(yú)低潮。

　　无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性同时，“54”退(tuì)潮后新文(wén)化战线发(fā)生了分裂，思(sī)想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的(de)伙伴”，“有的高(gāo)升，有的(de)退隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文化界(jiè)和教(jiào)育界又(yòu)掀起一(yī)股(gǔ)提(tí)倡国粹、整理国(guó)故，妄图将(jiāng)青(qīng)年重新拉回(huí)故纸(zhǐ)堆(duī)的复古思(sī)潮。

　　面对这(zhè)些社会的变(biàn)故和强大的统治势力，作者鲁迅不(bù)免孤寂、彷徨，时而感(gǎn)到(dào)一种(zhǒng)“成了(le)游勇，布不成(chéng)阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和(hé)信心，一(yī)方(fāng)面急切(qiè)地找寻生(shēng)力(lì)军，一(yī)方(fāng)面(miàn)孤(gū)军奋(fèn)战，坚忍(rěn)地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇(piān)散文诗(shī)，正是(shì)作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一(yī)棵也是枣树。是什么(me)意思？

　　这是一种重(zhòng)复的写法(fǎ)。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述门口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是一(yī)种特殊蔽(bì)弊的重复修辞(cí)手法，这会给读者造成冲(chōng)击感，也(yě)促进读者去深思。

　　第一段没有从较(jiào)大场(chǎng)景着笔写秋(qiū)夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的(de)重复修辞格(gé)凸现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写(xiě)镜头式的表(biǎo)现(xiàn)手法既强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文整体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象征手法

　　此(cǐ)文(wén)通(tōng)篇采用(yòng)象征手法，以(yǐ)枣树和天(tiān)空的尖(jiān)锐(ruì)对立和斗(dòu)争为轴心，精(jīng)心(xīn)构筑了一个完整的具有强烈时(shí)代特点的意象世界，作(zuò)者以(yǐ)坚韧顽强的枣树(shù)为一(yī)方，写了(le)小粉红花的(de)柔弱而有美好的梦幻，写小青虫(chóng)追求光明而又有(yǒu)些莽撞，写夜游(yóu)鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了(le)星垦，月亮(liàng)、繁霜，象(xiàng)征(zhēng)了恶势(shì)力及则扒(bā)其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象征物互相(xiāng)对立而(ér)又和谐统一，形象反映了当时(shí)社会及其政治斗争形势，从而唤起了想(xiǎng)象和联想(xiǎng)。

　　这种用(yòng)象征手法构筑完整(zhěng)意境的方法(fǎ)，是此文一(yī)突出(chū)特(tè)点。

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