柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié裤子175是几个x)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(裤子175是几个xgāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(裤子175是几个xyīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式(shì)去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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