古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧(m豫n是河南哪里的车牌ù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(j豫n是河南哪里的车牌ǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè豫n是河南哪里的车牌)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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