再如艾米的代(dài)表(biǎo)作《中年》：“仿(fǎng)佛是黑(hēi)冰，/被无知的溜冰者，/划(huà)满了不(bù)可(kě)解的漩涡纹(wén)，/这就(jiù)是(shì)我(wǒ)的心(xīn)被磨钝(dùn)了(le)的表面。

　　”诗歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的(de)表面(miàn)”等意(yì)象的(de)显示中(zhōng)，瞬间传递出只可(kě)意会、不能言传(chuán)的(de)诗(shī)人对人到中年茫然无奈的内心感受。

　　 意象诗的构成方式主要(yào)有(yǒu)：1 意象层递：按(àn)照事(shì)物发展的客观规(guī)律，有条理，有层次(cì)地(dì)组合意象。

　　如中国诗《敕勒(lēi)歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼(lóng)盖四野。

　　天苍(cāng)苍(cāng)、野茫茫，风吹(chuī)草(cǎo)低见牛羊。

　　”从远山到近草、从天空到(dào)大地，意(yì)象鲜明，层(céng)次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你(nǐ)们(men)这派头十足(zú)的一代，/你们(men)这极不自然的一(yī)派，/我见过渔民在太(tài)阳下野餐，/我见过(guò)他们和邋遢(tà)的家属一起，/我(wǒ)见过他们微笑时露出满(mǎn)口牙，/听(tīng)过他们不文雅的(de)大笑。

　　/可(kě)我就是比你们有(yǒu)福，/ 他们就是比(bǐ)我(wǒ)有福，/岂不(bù)见鱼(yú)在(zài)湖里游，/压根儿(ér)没有衣服。

　　”这(zhè)里，鱼是最自由的(de)，鱼(yú)在水中自由遨游，无拘无束(shù)，压(yā)根(gēn)儿没有穿(chuān)衣服(fú)；捕鱼(yú)的渔民次(cì)于鱼，他们(men)在野外席地就(jiù)餐，同邋遢的家人一起，不(bù)文雅地(dì)大笑；看着自由生活的渔民(mín)的我又等而次之，然而我(wǒ)却能(néng)看(kàn)穿你(nǐ)们(men)这(zhè)“派头十足的(de)一(yī)代”“极不自(zì)然(rán)的一派”。

　　诗人在(zài)层次分明(míng)的对比中，对(duì)那些(xiē)自诩为(wèi)高贵(guì)典雅、派头十足然而却是矫揉造作的文人(rén)，发起了挑战，主张现代诗人应当(dāng)像在(zài)水中(zhōng)自由漫(màn)游的鱼一样(yàng)，摆脱(tuō)诗歌(gē)的陈(chén)规旧律而自由创作。

　　2 意(yì)象叠加：将有相同本质涵义丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字的意(yì)象，巧妙地叠合(hé)在一起，意象与意象之间构成修饰(shì)、限定(dìng)、比喻等关系(xì)。

　　如休姆的《码头之(zhī)上(shàng)》：“静静的码头之上，/半(bàn)夜(yè)时分，/月亮在高高的桅杆和绳索间缠住(zhù)了身，/挂在那(nà)儿，/它望(wàng)上(shàng)去(qù)不可企(qǐ)即，/其实只(zhǐ)是(shì)个球，/孩(hái)子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将(jiāng)月(yuè)亮(liàng)与被孩子遗(yí)弃的气球意象叠印起来，以月(yuè)亮象征(zhēng)现(xiàn)代(dài)人和现代生活，与带有修饰(shì)含义的(de)气球意象叠(dié)加以后，及其月亮被缠绕在(zài)桅杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎(dú)，高雅遭奚(xī)落，以及现代人的(de)忧郁(yù)惆怅、冷落(luò)孤寂(jì)的情感油(yóu)然而(ér)生。

　　再如庞(páng)德写(xiě)给早(zǎo)年(nián)恋人的《少女》：“树进入了丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字(le)我的双(shuāng)手，/树(shù)液升上我的(de)双臂。

　　/树生长在我的胸中往下长(zhǎng)，/树(shù)枝(zhī)从我(wǒ)身上长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你是青苔(tái)，/你是紫(zǐ)罗兰。

　　/你(nǐ)是个孩(hái)子，/而在世界看来这(zhè)全是蠢话。

　　”诗歌先以充满生机的“树”的(de)意象(xiàng)，叠加和修饰“我(wǒ)”，后又(yòu)以青苔、紫(zǐ)罗兰叠加(jiā)和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱情的象(xiàng)征(zhēng)，像青(qīng)苔(tái)紫罗兰一样青春美丽，像绿树一样(yàng)充满生机，这一(yī)切(qiè)滋(zī)润着(zhe)“我(wǒ)”的成长和生命历程(chéng)，尽(jǐn)管这些在世(shì)俗者看(kàn)来都是些(xiē)无稽的蠢话。

　　在意象的叠加中，我们体味到了紫罗(luó)兰般少女(nǚ)的美(měi)丽温柔、青苔绿树(shù)般(bān)的(de)生命张力。

　　 3 意象并置(zhì)：把不同时间，空间的两(liǎng)个可见意象并列在一起(qǐ)，借以启发和引起别(bié)的感受(shòu)。

　　休姆说(shuō)：“两个(gè)可见意象的组合，可以(yǐ)称为一(yī)个视觉的和弦。

　　它们的联合使(shǐ)人(rén)获得了一个与两者都不同的(de)意象。

　　”不同(tóng)意象并置，所(suǒ)引发的情感(gǎn)情绪已脱(tuō)离了其中(zhōng)的(de)某一意象(xiàng)含义，而(ér)具有一种(zhǒng)全(quán)新的感受(shòu)。

　　如中国诗(shī)“无边落木萧萧下，不(bù)尽长江滚滚来”，落(luò)叶(yè)与江水的意(yì)象(xiàng)已(yǐ)经转化为除(chú)旧布新走(zǒu)向未来(lái)的含义；“鸡声茅(máo)店月，人迹板桥(qiáo)霜”是(shì)表现孤独(dú)的游(yóu)子远行(xíng)他(tā)乡、早起晚宿的(de)艰辛苦难。

　　庞(páng)德作为(wèi)意象派(pài)诗歌的里程(chéng)碑式作品《在一个地铁车站》： 人群(qún)中这些(xiē)面孔(kǒng)幽灵般显现(xiàn)， 湿漉漉(lù)的(de)黑色枝条上(shàng)的许(xǔ)多花(huā)瓣。

　　 诗中只有两个(gè)意象，人(rén)群中的脸和黑(hēi)色(sè)枝条上的花瓣并置在一起，这(zhè)完全是在匆忙的行(xíng)走的(de)人群中获得的瞬(shùn)间意象，写(xiě)出了诗(shī)人一(yī)瞬间的(de)视(shì)觉印(yìn)象，一瞬间的内(nèi)心感受。

　　在地铁车(chē)站(zhàn)的密密麻(má)麻的人群(qún)中，诗人站立其间(jiān)，过往(wǎng)的行人(rén)迎面而来(lái)，匆匆(cōng)忙(máng)忙从身边走过(guò)，整个(gè)气氛(fēn)阴森潮湿(shī)，令(lìng)人窒息(xī)。

　　几张女人和孩子苍(cāng)白(bái)美丽的面孔时隐时现，打(dǎ)破(pò)了这(zhè)种冷(lěng)清沉闷，给人一种愉快(kuài)的感觉，从而(ér)感受到一些活力(lì)。

　　两(liǎng)个(gè)并置的意象映入大脑，构成俗陋与优美，潮闷(mèn)与清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现了(le)都市人繁忙庸碌的生活(huó)，给人以一(yī)种挤压感，描绘出现代人(rén)内心的焦虑(lǜ)不(bù)安(ān)、紧张动荡、繁忙(máng)而又(yòu)单调(diào)的生活现实(shí)，同(tóng)时又展(zhǎn)示了心灵(líng)对自然美的依恋与(yǔ)向往。

　　 第(dì)二，意象派诗歌的(de)语言简洁明了，不用没有意(yì)义的形容词、修饰语，去掉(diào)装饰(shì)性的花边，反对卖弄词(cí)藻，诗行短小，意象之(zhī)间(jiān)具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古风》中“惊沙乱海(hǎi)日”一句(jù)为：“惊(jīng)奇。

　　沙漠的混(hùn)乱。

　　大海的(de)太阳(yáng)。

　　”其中虽(suī)不(bù)免误译，但(dàn)语言的(de)简洁明快也可见(jiàn)一斑。

　　再(zài)如美国(guó)著(zhù)名意象(xiàng)派诗人威(wēi)廉斯的《红色(sè)手推车(chē)》：“很多事情/全(quán)靠/一(yī)辆(liàng)红色(sè)/小车/被雨(yǔ)淋得晶亮(liàng)/傍(bàng)着几只/白鸽(gē)。

　　”简洁清新的诗行(xíng)，将美国(guó)普通人(rén)对(duì)中(zhōng)产阶级生活的向往一目了然地传(chuán)达了出来，以至诗歌(gē)被许多(duō)家庭主妇背唱吟(yín)诵。

　　 第三，意象(xiàng)派诗歌注重意象组合的内在(zài)韵律(lǜ)与节奏，将意象(xiàng)与(yǔ)所(suǒ)蕴含的思想情(qíng)感(gǎn)融成一体。

　　主张按语言的(de)音乐性写诗，反对按(àn)固定音步写诗，认为均匀的(de)格律诗是等时性(xìng)的、起(qǐ)催眠作用的“节拍器”。

　　意(yì)象(xiàng)派发(fā)现(xiàn)日本诗(shī)不押韵(yùn)，中国(guó)诗通过汉学家逐字注释稿(gǎo)翻译，也就成了自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲规则，接近(jìn)自由体(tǐ)诗(shī)。

　　他们主张(zhāng)诗歌音乐性要(yào)自然(rán)，要注重事物内(nèi)在的韵律、节奏(zòu)。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起了(le)推(tuī)广自由诗的作用。

　　 意(yì)象的生成可分为两种形式：其一是(shì)主观意象；其二(èr)是客观意象。

　　意(yì)象(xiàng)的表现形态可分为两种创作倾向：其(qí)一为静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜(dù)立特尔为代表，崇尚古典美，有浪漫派风(fēng)格，创作(zuò)了许多雕塑诗(shī)、风景画诗(shī)。

　　如艾米的《环境(jìng)》：“凝(níng)在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而(ér)在(zài)莲(lián)花中(zhōng)，/它却(què)像泪(lèi)珠(zhū)般苍(cāng)白晶莹。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一(yī)片枫叶，/轻轻地落在(zài)水面？”意象宁(níng)静美丽，犹(yóu)如一幅美丽的风景画幅。

　　其二是(shì)动(dòng)态意(yì)象派，以(yǐ)庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡(wō)》诗札，标志(zhì)新创立的“漩涡派”的诞生(shēng)。

　　庞德主张在意象诗(shī)歌原则下，更(gèng)强调诗歌(gē)的动感(gǎn)和活力(lì)，认为：“意象不(bù)是观点，而是放亮的一个(gè)节或一个团(tuán)，它是我能够而(ér)且可能必须(xū)称之为漩(xuán)涡的(de)东西，通过它，思想(xiǎng)不断地涌(yǒng)进涌出。

　　”追求意向(xiàng)的流动(dòng)性，创(chuàng)作上追求多意象(xiàng)跳(tiào)跃的复(fù)杂(zá)效(xiào)果。

　　 意(yì)象派作家的美学(xué)观念和艺术风格虽(suī)然各有差异，但(dàn)他们(men)在创作(zuò)上却形成了(le)某些一致的倾向。

　　无论是庞(páng)德、艾(ài)米(mǐ)，还是叶赛宁，意象派诗(shī)都表(biǎo)现一种(zhǒng)感伤(shāng)、苦闷和充满希望的情调(diào)。

　　意(yì)象派诗(shī)短小、清(qīng)新、细腻(nì)、深(shēn)情(qíng)。

　　 「抽象(xiàng)」是「具(jù)象(xiàng)」的相对(duì)概念，是就多(duō)种(zhǒng)事物抽出其共通之点，加以综合而成一个新的(de)概念，此一概念就叫做(zuò)「抽象(xiàng)」。

　　「抽象绘画(huà)」(AbstractPainting)是(shì)泛指二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画风格而言，包含多种(zhǒng)流派，并非某(mǒu)一个派别的名称：它的形成(chéng)是经(jīng)过(guò)长(zhǎng)期持续演进而来的。

　　但无论其派(pài)别如何，其共同的(de)特(tè)质都(dōu)在(zài)于尝试打破绘(huì)画必须模仿自(zì)然的(de)传统观念。

　　1930年代(dài)和二次(cì)大(dà)战以(yǐ)后，由抽象观念衍生(shēng)的各种形(xíng)式(shì)，成为二十世纪最流行、最(zuì)具特(tè)色的艺术(shù)风格。

　　 抽象绘画是以(yǐ)直觉和想象力为创作的(de)出发点，排斥任何具有象征性(xìng)、文学性、说明性的表(biǎo)现(xiàn)手法，仅将造形和色彩加以(yǐ)综合、组织在画(huà)面(miàn)上。

　　因此抽(chōu)象绘画呈现出来的纯粹(cuì)形色，有类似于(yú)音(yīn)乐之处。

　　 抽(chōu)象绘画的发(fā)展趋势(shì)，大致可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是(shì)以塞尚的理论为(wèi)出发点，经立体主义(yì)、构成主义、新造形主义....，而发展出来。

　　其特色为(wèi)带(dài)有几何学的(de)倾向(xiàng)。

　　这(zhè)个画派可以(yǐ)蒙德里安(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更的艺术理念(niàn)为出发点，经野兽派、表(biǎo)现(xiàn)主义发展出来，带有浪(làng)漫的倾向。

　　这个画派(pài)可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代(dài)表画(huà)家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派(pài)代(dài)表画(huà)家，“抽象绘画之父”，曾是德国表现主(zhǔ)义团(tuán)体「蓝骑士」的领导者。

　　代(dài)表(biǎo)作《构成第四号（战争）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱茵河西(xī)发里(lǐ)亚艺品收藏室）、《构成第七(qī)号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光(guāng)之(zhī)间·第(dì)599号》。

　　 蒙德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽(chōu)象派(pài)代表画(huà)家(jiā)，在平面(miàn)上把横线(xiàn)和竖(shù)线加以结合(hé)，形成直(zhí)角或长(zhǎng)方形，并在(zài)其中安(ān)排红、黄、蓝三原(yuán)色，但有时也用灰色，是荷兰风格派（deStijl）的主将，代表作(zuò)《黄与(yǔ)蓝(lán)的(de)构成》（1929）、《百(bǎi)老(lǎo)汇爵士乐》（1942～43，纽约(yuē)现代(dài)美术馆）。

　　 马(mǎ)列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导者(zhě)，也是几(jǐ)何(hé)抽象派(pài)画家，代表作《飞(fēi)机(jī)起飞(fēi)》（1915，纽约(yuē)现代美术馆）、《青色三(sān)角(jiǎo)形(xíng)与黑色长方(fāng)形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画(huà)家。

　　运用色彩理论和音(yīn)乐式和(hé)谐(xié)造成独特的几(jǐ)何风格，例如《绘(huì)图构成主(zhǔ)题二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画家。

　　运用色彩调(diào)和及抽象的(de)手法，创作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的(de)作(zuò)品(pǐn)，例如(rú)：《金鱼》（1925，油彩加(jiā)水(shuǐ)彩，纸裱在(zài)卡纸(zhǐ)板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡(bǎo)美术(shù)馆）、《干(gàn)道与支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆(lóng)，里伯尔兹(zī)美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆)

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字