雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写1dm等于多少cm 1dm等于多少m雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(ji1dm等于多少cm 1dm等于多少mā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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