柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二(èr)乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴(chái)可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可(kěaj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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