古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧无锡市是几线城市童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。无锡市是几线城市

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(l无锡市是几线城市iǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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