雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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