雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèn语言凝练和凝炼的区别，凝练和凝炼的区别是什么g)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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