雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表(biǎo)情达(dá)意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）哥呀是什么鱼怎么叫 戈雅鱼是淡水鱼吗。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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