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几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达(dá)•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本(běn)和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受(shòu)人(rén)关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他(tā)最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了(le)三个(gè)世纪(jì)的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个(gè)印象派(pài)和他(tā)不人的代表作之一。

　几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所反映的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国(guó)十(shí)大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世(shì)前(qián)不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了三种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的(de)正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对(duì)于画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同(tóng)的(de)神(shén)态(tài)、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的(de)是将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了(le)法西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作(zuò)品不同，在(zài)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜(yán几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了)料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看到(dào)了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部(bù)才使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性(xìng)的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人(rén)能(néng)理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的黄色画(huà)得极(jí)其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在(zài)最(zuì)平常最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作(zuò)的(de)一幅(fú)画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是美(měi)术(shù)史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大(dà)的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的(de)手指象接电(diàn)似的相互(hù)交流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被(bèi)创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女(nǚ)人(rén)画(huà)的(de)最难看的画，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术(shù)角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会(huì)各方面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以后(hòu)的(de)十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发(fā)展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。