京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲(qū)表演(yǎn)行当(dāng)的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其(qí)扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格特(tè)征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不(bù)同年龄(líng)、性(xìng)格、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故(gù)反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本(běn)正(zhèng)角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏(xì)所称(chēng)之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步(bù)定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的(de)不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将(jiāng))，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的(de)称短打(撇(piē)子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色(sè)。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇(huáng)后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工(gōng)花(huā)脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入(rù)北京，他(tā)们与来自(zì)湖北的汉调艺(yì)人(rén)合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲调(diào)和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流(l2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县iú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县xíng)成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北(běi)京为中心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造(zào)的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对(duì)生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了一整套(tào)完(wán)整的艺术(shù)手(shǒu)法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏(xì)曲角色行当之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏(xì)’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具(jù)，并不(bù)勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺(yì)术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的(de)活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比(bǐ)，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是(shì)一(yī)种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情(qíng)。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(s2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县hí)以“鱼(yú)尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊(shū)的化(huà)妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种大(dà)概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性(xìng)格、性情或某种特殊(shū)类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色(sè)的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法(fǎ)，基(jī)本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和(hé)面部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上(shàng)的(de)特征，以(yǐ)此来为整个(gè)戏(xì)剧的情(qíng)节服务，可是发展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族(zú)特(tè)色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京(jīng)剧

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