世界十大(dà)名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世界十大名画 排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)以及世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名(míng)画有哪些，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世界十大(dà)名画家等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定(dìng)论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风(fēng)比较写实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风格几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星yà)维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺(yì)术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革(gé)命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国(guó)的(de)印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一(yī)个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于(yú)画(huà)中的人到底(dǐ)是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或(huò)激(jī)动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意(yì)境并不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以(yǐ)及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西班(bān)牙(yá)共(gòng)和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风(fēng)格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会(huì)很单纯的认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天(tiān)高尺地(dì)间的(de)景象化作了浓厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服(fú)住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造(zào)出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表(biǎo)现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的(de)基础上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的相互(hù)交流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而(ér)唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星美(měi)丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于(yú)大师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这(zhè)一画(huà)派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各(gè)方面(miàn)的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港(gǎng)口创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当(dāng)时(shí)莫奈并没有(yǒu)给(gěi)它命名(míng)，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的(de)画是"对美与真实的否定(dìng)，只能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是莫奈于是(shì)就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画(huà)，整个(gè)画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触画得(dé)非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约(yuē)约，模模糊糊(hú)看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 唐嫣是一线女明星吗，唐嫣是不是一线明星