世(shì)界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面(miàn)记(jì)载，画(huà)上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个(gè)人(rén)艺术历程(chéng)中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和(hé)他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品(bèi)后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们(men)将(jiāng)这(zhè)些图像还(hái)原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是(shì)唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来(lái)看(kàn)，12个(gè)人物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义(yì)、超(chāo)现实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心(xīn)的形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一(yī)一(yī)幅即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端(duān)的(de)柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动(dòng)不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部(bù)才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可(kě)能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的(de)古典(diǎn)风格去要公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则中是(shì)无法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小学(xué)的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最(zuì)被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常(cháng)最(zuì)简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神(shén)维(wéi)纳斯诞生(shēng)时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的(de)体态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是(shì)美术史上最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威和被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师(shī)的才华，不论(lùn)在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅(fú)画也(yě)许是是历史上将女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后(hòu)的十几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直(zhí)到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种印象"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰(huī)色调中，笔触(chù)画得非(fēi)常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色(sè)隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊(hú)看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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