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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)复活的作者是谁，复活的作者是谁亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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