雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文>

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　岂汝先人志邪的翻译是什么，岂汝先人志邪的翻译英文　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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