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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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