雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎ奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒n)出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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