古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù张都监是什么级别的官，水浒官职品级一览表)童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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