雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什(shén)么意思(sī)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)相遇时间的公式 相遇时间怎么求笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(相遇时间的公式 相遇时间怎么求hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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