柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(d妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确e)话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努(nǔ)力(lì)，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完美来解释(shì)！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确