古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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