雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗(dā朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗ng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗p>

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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