韩国三(sān)大(dà)娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其(qí)收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿(sù)如何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的(de)很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的(de)男团抗衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启(qǐ)了韩(hán)国女团的(de)鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的(de)歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的(de)韩国三(sān)大电(diàn)视台(tái)拿(ná)到(dào)了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时(shí)代的女团(tuán)，少女(nǚ)时(shí)代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内(nèi)大多数人来(lái)说，韩流真(zhēn)正在(zài)中国(guó)被(bèi)熟(shú)知(zhī)，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日(rì)本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合(hé)东方神(shén)起，大(dà)多(duō)数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际上(shàng)的(de)高速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成(chéng)为了二(èr)代(dài)团中独具影响力的(de)女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风成(chéng)主(zh擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句ǔ)流

少女时(shí)代在全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代(dài)的(de)曝光(guāng)度，让她们经(jīng)常(cháng)与男(nán)团互动(dòng)，一(yī)起做节目(mù)出(chū)广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代(dài)首次(cì)集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她(tā)们表演时关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制(zhì)，长达(dá)十(shí)分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试各种风格，但三代女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服(fú)装元素常(cháng)常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种从可爱(ài)风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通过电视台的(de)审核，有不少这段时期(qī)的女团都被(bèi)打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也(yě)许是败给(gěi)了女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)强(qiáng)大的(de)购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐(zhú)渐发(fā)现，至少在如今(jīn)的(de)市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的(de)风格变得更多元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权(quán)运动(dòng)的(de)兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会(huì)的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合(hé)男(nán)性观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的。”在(zài)首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出的(de)产(chǎn)物，擅长和善于的区别，擅长和善长的区别造句被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导(dǎo)过(guò)自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的(de)信息，即使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国(guó)观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的(de)成功(gōng)正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们(men)的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团(tuán)体被视为国内(nèi)团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友(yǒu)好，更(gèng)容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多(duō)的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体。

不过这样(yàng)的局面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快发生改变，一旦(dàn)女团投(tóu)入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持(chí)那些(xiē)女团上的钱(qián)少。”

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