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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种born过去式和过去分词是什么，bear的过去式过去分词激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依(yī)然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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