古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常倒装句是什么意思举例 语文，倒装句是什么意思举例(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无倒装句是什么意思举例 语文，倒装句是什么意思举例忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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